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著名历史学家李剑鸣先生在《学史碎思录》中指出：对史家来说，治史的间接性既是一个限制，也提供了某种机遇。史家不能直接面对研究对象，无法亲身感受过去事件的场景和氛围，难以切身体验历史人物的思想动机，而只能借助他人的记述以及其他的过去残余物进行研究，因而他对历史的了解，总带有因时空转换而导致的隔膜和曲解。但是，另一方面，间接性又使史家能够摆脱亲身观察的局限性，因为任何观察者只能就自己的视听能力所及来观察，其接触面不免相当有限（在对自然界的科学观察中，如果遇到规模太大、时间太长的情况，也需要借助于模型或模拟）。史家脱离了具体的历史场景，得以在众多的史料中做一番去粗取精和去伪存真的工作，比较鉴别，于是获得了较大、较完整的画面。这是任何亲身观察者都无法做到的。此外，间接性还赋予史家想象和创造的空间，从而使历史知识在多样性中形成真实性。这与现代美术史的研究路径颇有相似之处。据巫鸿所论，美术史研究者并非直接面对艺术品进行研究和讲述，而是借助艺术品的照片。这虽然使他受到照片的制约或误导，但可以使他同时观察众多的艺术品，对它们进行比较，对细部做反复的推敲，从而获得直接面对艺术品所没有的某种便利，改变了美术史研究的方式。