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花果山摩崖花果山摩崖2花果山摩崖3花果山摩崖4花果山摩崖为东汉建初七年公元八十二年石刻，是目前连云港地区发现最早的东汉摩崖石刻。羊窝头界域刻石羊窝头界域刻石局部1羊窝头界域刻石局部2羊窝头刻石位于东连岛最东端灯塔山羊窝头北侧临海山坡的花岗片麻岩崖壁上,这里地势险要,人迹罕至。年发现时刻石已与母岩体相距3.8米,系风化后与母岩体分离自然下滑并断为左右二截,仍紧密相依的楔形大石。整个刻面布局自然,是就着石壁西高东低的形势摩刻而成,因刻石与母岩分离,刻面亦一分为二,并可能造成位于左石最西与右石重叠部分的一行刻字损坏。羊窝头刻石因长期遭海水侵蚀,风化严重。多数字迹已模糊不清,有的地方岩面剥落,字迹无存。左石末行后面似乎还有字迹,但已无法确定。现存右石刻面高95、宽75厘米,文4行;左石刻面高80、宽70厘米,文4行。共约40余字,皆阴刻竖书,字体为隶书,明显带有篆意。行距、字距、字径均不等,最小字高9、宽10厘米,最大字高20、宽18厘米。苏马湾界域刻石新莽处于西汉与东汉之间，时重六书、古文、奇字、篆书、佐书、缪篆、虫书）皆为篆、隶之变也。此时刻石文字乃单刀凿刻而成，大多为篆书和具有篆意的隶书，质朴浑厚，反映了由篆至隶过渡的特征现存西汉及新莽时期刻石仅16种，存字总数约字，故年年底发现的西汉《苏马湾界域刻石》尤显珍贵。此刻石位于江苏省连云港市连云区东连岛北面苏马湾海滨浴场生物园区，刊刻在一高厘米、宽厘米突兀于半山，刻面较为平整的花岗岩上。其依山挥写，单、双刀兼施因势凿刻而成。清冯云鹏《金石索》曰：“就其山而凿之，曰摩崖。”故《苏马湾界域刻石》隶属摩崖刻石而并不属于准确意义上的碑刻。该石刻字部分长约厘米，高约90厘米，字距行距均不相等，行字数在4—6字之间，文字大小不一，最小字高8厘米、宽10厘米，最大字高17厘米、宽24厘米，如乱石铺街。计12行，共62字。其文曰：“东海郡朐与琅琊郡柜为界，因诸山以南属朐，水以北属柜。西直况其，朐与柜分高陌［伯］为界。东各承无极。始建国四年四月朔乙卯，以使者徐州牧治所书造。”《苏马湾界域刻石》是当时徐州刺史部长官———徐州牧代表中央政府为东海郡的朐县和琅邪郡的柜县划分行政界域（海域）而颁行的公告。“始建国”为新莽时期的年号。“始建国四年”即公元12年，距今余年，是我国迄今发现的较为完整的、有确切纪年、存字最多、幅面最大的西汉晚期界域刻石。《苏马湾界域刻石》当属地方政府行为，文字书体为当时通行者，隶体篆意，以隶为篆，可当佐书之征耳。其书法凝重浑厚，古拙大气，结构简劲，意味古雅。书风质朴伟美、恣肆奔放，笔画浑朴、章法天成、意趣盎然，显示了古拙的隶书中仍带有篆意的古隶书风韵。虽为篆书而用隶书方折体势，字体规整古朴，线条洒脱，篆法古婉曲折，笔画多寡随势为之。以笔势审之，似与秦篆差异，转笔方折，全是隶意。在篆书书写中融入了隶书的偏旁和结构特征，字形整齐偏方，行笔中转折处多以方折代圆转，方形结构以直线衔接建构而成，圆形结构以曲线纠结盘绕形成。同时，整体字形与偏旁结构均不作完全对称，而是挪位错动，形成生拙的视觉效果，不拘于纵横，显示了书者高超的技艺。《苏马湾界域刻石》以凝浑、圆劲、姿纵的篆笔写隶，刻石前、后部分空间分布的疏密以及字势的长短、阔狭、斜正、敛纵的对比度很大，同时在错落中构成整篇更具天然不拘的意兴。其带有篆意、简捷径直、不作波挑的用笔，深刻地反映了汉代通俗隶书的写法，并影响到标准隶书书法风格的多样化。其结字比其它现存的西汉及新莽时期的刻石，更为明显地表现出了基本完成对篆书体势的改造而形成隶书体势，用笔和结构保留篆意的特征，其结体更多地呈现了篆隶交互的痕迹。就隶体的演进而言，刻石的进程之所以明显晚于简牍西汉中期，简牍上的隶书就已发展到形成体势左右背分、笔势左挑右波的八分书），一是篆书仍被视为正体文字，刻石用篆是合乎规制与习惯的，未必用分。二是与地域发展不平衡有很大关系。一种新书体的行世与演进、发展取决于士族以至帝王的偏好、效仿与倡导。《苏马湾界域刻石》通篇虽无界格，但在书丹的过程中，凭借书者的灵感和才情，在参差错落中渗透着十足的行气。从整体构成来看，刻石上端呈弧状，下端则呈波浪形。前四行略为工谨，后七行便愈发姿肆、疏纵、宏阔，最为典型地反映了汉代质朴奔放，沉雄博大的艺术精神。更为重要的是《苏马湾界域刻石》的章法，较之于汉简、两汉隶书刻石，因其幅面与形制空前的优越性，给书法章法形式的发展所开辟的新天地是前所未有的。它在篇章式样、篇章空间内在关系的处理上都积累了丰富的成果。其字间，行间，空间紧凑，但字内空间或纵或敛，结字大小，长短、斜正、阔狭略无一定，参差错落，密布成篇。有所谓乱石铺街，造成全局之势。这种空间形式强调的是全篇的整体感，有特殊的视觉效果。其掌握难于妙合自然，如出天成而无拼凑之虞。致使《苏马湾界域刻石》多用曲线表现出一种自然、稳定、舒展的气息。字的结体外紧内松，空间构造的开张、宏阔和整体气势的博大，以朴素的直线为主，在表现字的空间和气息方面还处于未成熟的状态。与陕西汉中《开通褒斜道刻石》风格类似，因两者均系摩崖，行字数不等和字的大小相比，笔画均显得纤细劲健等方面有着异曲同工之妙。

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